最後，活一次

一直覺得，只有日本人能夠將死亡昇華至藝術層次，死亡的禮儀是如此精緻，禮儀師事死如生，一絲不苟，根本就是一次表演藝術，就如大提琴師的手指觸動著琴弦，半分也錯不得，音符各自獨立，但連串起來卻感人至深，大提琴師將生命注入大提琴，正如禮儀師召喚靈魂，從淨身到上妝，觀眾都放輕呼吸，深怕騷動了靈魂和肉身相遇。禮儀師就像創世記的上帝，將一口氣吹進塵土，使塵土成為活人，不過，禮儀師吹進去的，是最後一口氣，只能讓人多活一剎。

說實話，《禮儀師》的劇情太刻意要觀眾笑著進場，哭著離場。男主角大悟是失意的大提琴師，後來回老家山形，轉行做禮儀師，大提琴配樂貫穿全片，再加上山形的日本小鎮格局，白雪茫茫，琴音低迴幽怨，非常配合大悟的身世，讓他時常憶記死去的母親和離家出走的父親，雖然他開始接受和欣賞納棺的意義，但妻子美香知道他做偷偷做納棺工作，心裡生厭，又離家出走，他深受打擊，孤伶伶抱著大提琴，在失意與失落之中神傷，奏出哀傷的琴音，戲院也傳來了觀眾的啜泣聲。後來美香得知有身孕，重回山形，本來再要迫大悟辭去維棺的工作，但朋友母親的突然離世，大悟負責替她納棺，美香從此了解丈夫工作的意義，戲院又傳來低泣聲。最後一場，大悟知道父親過身，正掙扎是否要替父親納棺，赫然發現死去的父親，手中仍拿著小時送他的卵石，觀眾開始拿出紙巾手帕，眼淚糢糊了視線。

雖然明知電影的催淚攻勢一浪接一浪，也明知大悟的最後任務是要面對父親，但電影細緻刻劃生者面對死者時的反應，我仍是哭了。當禮儀師讓死者再活起來的那刻，丈夫說那是他見過最美麗的妻子，父親說認得換了性別的孩子笑容，孩子親吻母親道歉，就在活最後一次的剎那，過去的執著和傷害都煙消雲散，復活讓人有復和的機會，生和死的共聚，動人也淒美。