延續到明天

太多事情還未完成，所以只好留待明年繼續，好像我看了「絲路光影」的《敦煌》後，一直想多讀井上靖的小說，後來才發現，他的著作在中港台的書店都斷市了，幸好我發現中大圖書館收藏了他的著作，希望農曆年假有空，借來一讀。另外，格魯吉亞的《歷劫鴛鴦》和法國的《一千零二夜》也讓大開眼界，我相信格魯吉亞應該保留了大量中世紀的文化氛圍，「中世紀」是一段被現代人淡忘的歷史，好像歷史都由文藝復興開始的，但我更喜歡想像那個充滿神話、神光與蒙蔽俱在的世界。

也好像我迷上了林黛的電影，《漁歌》中的跳脫、《雲裳艷后》中的摩登、《王昭君》的悲壯、《白蛇傳》中的成熟堅毅和《江山美人》中的嫵媚，電影有好有壞，但無損林黛的風華，我較喜歡她前期的作品，希望明年能看她的《不了情》和《翠翠》。林黛和樂蒂，好像是時代的悲歌，雖然風姿綽約，都逃不過如櫻花般墜落的命運。究竟，是她們不自覺地從電影世界（仍由男性主導），習染了溢美的死亡，還是她們以死實現了主體性？

好像看了新藤兼人的《裸島》和《鬼婆》之後，仍然想追看他的電影。《裸島》是由溪水和汗水組成的電影，一連串的不幸，貧農以水開墾荒蕪的小島，換來的竟是絕望，沒有淚水的絕望，是一套很沉重的電影。聽說他改編了谷崎潤一郎的《鍵》，單看小說，已叫我想入非非，不知在新藤兼人的鏡頭之下，會是怎樣的佈局。另外，看完大島渚的《少年》和《儀式》，再讀佐藤忠男的《大島渚的世界》，覺得他真得電影的神緒，文字和影像，可以提供對讀的文本。還有羽田澄子的《山中常盤》，讓我見識了日本「琉璃音」樂和繪卷的藝術境界，我也希望明年有時間了解源賴朝和源義經的事蹟。

好像年底看了「高達回顧電影展」和「奧迪雅作品展」，高達的《偵探》、《永遠的莫札特》、《萬福瑪利亞》、《算我唔好彩》和《周末》，叫我完全摸不著頭腦，這些高達較後期的作品，充斥著他對電影本質的反思（甚至是牢騷），當「故事」被「解構」得支離破碎時，我完全捉不到電影中的影像，所有影像就在我的視縫間溜走，只有一些精警的對白留在耳際。奧迪雅（Jacques Audiard）是新進的法國電影導演，他的《先知》剛在影展獲獎，我看了《無名英雄》、《我心遺忘的節奏》、《唇語驚魂》和《男人最痛》，《無名英雄》和《我心遺忘的節奏》好像尋找消失了的父／母，我很喜歡他的電影，希望《先知》公映時先睹為快。

讓明年延續我的電影夢，我雖只是電影的門外漢，從那個投射在銀幕的世界，令我更能看到現實世界的真實，電影提供一個避靜的洞穴，也給我面對「現實」的勇氣。