愛麗絲重遊幻境

完全被片名所騙。首先，那不是仙境，極其量只算是幻境，特別在添布頓的鏡頭底下，場境陰翳非常，破落的筵席、滿佈死人頭的護城河，我以為自己在看《魔街理髮師》（Sweeney Todd），這些場境，與「仙境」的想像，相差太遠了（愛麗絲小時候叫作Wonderland，其實是Underland）；第二，愛麗絲從來沒有夢遊，她是重遊這個地下世界。所以，那些以為愛麗絲夢遊仙境、以為會看到迪士尼卡通的觀眾，定看得一頭霧水。

假設愛麗絲長大了，她一直以為小時候的經歷只是個夢，到她二十歲的時候，重遊這個地下世界，她會怎樣呢？她忘記過去經歷的一切，無論地下世界的朋友如何召喚，她只相信眼見耳聞的，只是她的夢境。直到怪獸熊把她抓傷，而且傷勢不斷加深，她才開始懷疑，真的是夢境嗎？她重遊地下世界，有一個很重要的任務，就要是對付紅心女王，殺死那頭助紂為虐的飛龍，讓白雪女王為地下世界帶來自由與和平。這一次重遊，她身邊幾乎沒有同伴和朋友，很多時候，她都是孤身一人，我很喜歡Mia Wasikowska的演繹，在最迷惘的時候，她的眼神仍帶著一份執著和倔強，完全演活了愛麗絲的困惑卻又義無反顧。

二十歲的愛麗絲走到了人生的關鍵，那一場宴會求婚戲非常重要，讓我們看到人生的眾生相。媽媽勸她循規蹈矩，美貌會過去，還是安份守己好；姐姐只顧愛麗絲的婚事，卻對未婚夫的情事懵然不知；男子以為自己生於貴族，目中無人。愛麗絲置身其中，顯得格格不入，如果愛麗絲真的嫁入豪門，她這一生真的就此完了。就在這個時候，穿禮服的白兔出現了，他拿著懷錶，暗示時間無多。是誰的時間無多？是幻境的時間無多，也是愛麗絲的時間無多。不要忘記，之後一連串在幻境的經歷，只在她「考慮」是否出嫁的片刻發生。於是，她要屠龍才能離開幻境，這是她一個最重要的成長任務。無論她作任何決定，都必需殺死那條飛龍，即是要將心底裡的恐懼／懼怕完全消除（心理學的書表示童話的恐龍其實代表人心的恐懼）。

電影亦很多雋語，貫徹了《愛麗絲夢遊仙境》那些看似無聊、卻語重心長的對話。例如，魔帽問她，為何你不是太大，就是太小？他的話並不單指她的體型，也說明她的心理狀況。她有時是幼稚得可憐，以為一切是自己的夢，面對怪獸熊的時候，就是不肯離開，要睡鼠解救。有時，她又太過世故，不斷計算屠龍的不可能，還要盡快離開「夢境」。另外，魔帽常說自己要想一個「M」字頭的英文字，在紅心女王面前，他說著Moron、Malice等字，其實他要想起的，是「Mind」（心），愛麗絲在逃走時便說了出來。幻境中人傻傻戇戇，就是因為在恐懼之下，大家都失去了「Mind」。

魔帽不斷問的：為何烏鴉好像寫子枱？（Why is a raven like a writing desk?）我一面看電影，一面想這個問題，以為添布頓會在最後給我答案。可是，沒有答案。我本來有些失望，直到愛麗絲說：我必須離開，因為我也有我的問題，我要自己找答案。我恍然大悟，這正是存在主義心理學家Victor Frankl所說的，我們的責任不是向生命發問，而是要努力回答生命的問題。對魔帽而言，烏鴉為何會像寫字枱，這是他的問題，他的責任是要自己找答案；對愛麗絲而言，她是選擇是否要過規規矩矩的生活，是不要違背母親和姐姐的意思，拒絕貴族的求婚。我們都有自己的生命謎題，沒有人能代我們回答。

如果《愛麗絲夢遊仙境》是Lewis Carroll寫給愛麗絲的童話故事，添布頓的《Alice in Wonderland》就是一則成長寓言。Joseph Campbell在《內在英雄》提出，生命有不同的階段，從孤兒、流浪者、戰士到英雄，都有不同的成長任務，愛麗絲曾經是孤兒（幼年喪父）、也在幻境流浪，最後殺了飛龍，成為戰士，他重新回到現實，可說是實現了英雄之旅。

（香港的宣傳海報只見Johnny Depp，我更最喜歡以下的電影海報。）