導演的條件

今期Sight and Sound專訪Oppenheimer的導演Christopher Nolan，有些事情值得深思：

1. 父母給Nolan的八歲生日禮物，是Super 8（超八毫米）攝影機。父母觀察到子女的興趣，給他們發展興趣及展示熱情的機會，成就孩子的將來。

2. Nolan於70、80年代的英國成長，沉淫在星球大戰及Blade runner的大銀幕觀影經驗中，自小耳濡目染電影文化，影像思考成為他的習慣。

3. 在University College London修讀文學，讓他與接觸多類型的文學文本，阿根庭作家Jorge Lui Borges的敘事方式（打破順時的敘事）奠定他日後電影創作的主旋律。

4. 英國大學校園蘊含豐富的文化土壤。Nolan擔任電影學會主席，能在倫敦包場放映荷里活二輪電影；他在電影學會認識日後的監製Emma Thomas，大學讓志同道合的人相認，組成有機的學習社群。

5. 談到導演和監製的關係，他說自己負責創作和劇本，而Emma Thomas則處理相關的人事及財政問題。他說：It's the joy of working with somebody who has a wealth os hands-on knowledge, but no agenda。監製是導演背後的無名英雄。

6. James Bell引用Andre Gide的話，問Nolan藝術是否生於限制、在掙扎中成長，卻在自由中死亡，Nolan很有智慧地回應：Constraints are always useful, they're part of the process. 簡單來說，就是電影沒有過度自由這回事，電影的本質就是時間和金錢的限制。

7. Nolan坦率承認電影的markeing是他非常熱衷的部份，這或許是很多人認為Nolan只算是電影的巧匠、而非大師的原因。很多電影評論覺得Nolan的成功來自於計算和噱頭，多於藝術成就。

8. 談Momento（凶心人），Nolan說身為獨立電影導演，I don't think anyone goes to see low-budget independent films to see a cheap version of a studio film. They go to see something that is fundamentally different in the DNA of the project.我至今仍然記得看“凶心人”的震撼，電影以逆時方式說一個殺人故事，非常燒腦，也顛覆日常生活的時間概念。

氣溫驟降，接近零度，D城有冰雕展覽，第一次見。