從手捲煙中尋找似曾相識的香港

凌晨睇波，越看越不是味兒，頭赤赤都頂住看下去，捷克始終欠臨門一腳，多次埋門，就是不能把握，斷送贏波機會，可能帶著這種恨鐵不成鋼的無奈睡覺，起床還沒精神，掙扎著是否要落田收成茄子作奉獻，很想閉眼再睡，但頭腦卻很清醒地知道，是時候要收成了，再過幾天，又要下雨，到時才收成，茄子老了，也不知如何處理。

雨後的悶熱，田裡像蒸籠，收成也出了一身汗，將茄子和粟米送到教會作奉獻，求主悅納，但已遲了半小時，還是偷懶看看電影吧，選了《手捲煙》，完全不知劇情，只知網上熱捧，要買票入場，支持本土電影。看到林家棟，還是揮不去《樹大招風》的畫面，看見白只，也仍勾起《踏血尋梅》的角色，都處在社會邊緣。

這一次也不例外，第一幕黑白的場景，華籍英兵在紅花嶺眺望邊界，被遺忘的人，昔日的快樂換成2019年的悔疚，重慶大廈的背景，折射這個城市命運的曲折，再沒有黃家衛「重慶森林」式的都市浪漫，只有燃燒後的廢墟灰燼。2019年的重慶大廈，曾經人頭湧湧，水炮車的藍色水柱沿彌敦道發射，染藍的清真寺門，重慶大廈的印度人派水，播著「海闊天空」。電影沒有這些畫面，但這些場景卻深深刻印在我腦海。

很久沒有在香港電影中嗅到那麼濃烈的江湖味，黑社會仇殺，毒品交易，大霧迷離的山頭，台灣竹昇幫猛龍過江，如果電影沒指明是2019年，那其實更像是90年代的古惑仔電影。然而，我的理解卻是這樣的，世界上是否存著著另一個平衡時空：一個不曾有2019社會運動的香港？醉生夢死，紙醉金迷的世界？看電影，除了看電影有什麼，我有時也會留意電影沒有什麼。《手捲煙》最特別的地方，在於沒有警察的出現。一切皆混頓，一切都在成形中。唯一的警察角色，就是阿超以前的兄弟，97後投考警察，19年結婚，是電影裡唯一生活穩定的角色，但他的存在，只在反襯阿超的義和雷。有人站在道德高地審判，有人卻背著罪債，在末世中尋找贖罪的可能。唔講一，唔講三，講「義」；唔講風，唔講雨，講「雷」。很老派的台詞，但也是在無神世界中的信仰出路。

近年的本土電影，多了非華裔的角色。《十年》的尼泊爾人，《淪落人》的菲律賓姐姐、《濁水漂流》的少收族裔露宿者，到這部電影的文尼，從跑龍套到主角配角，都綻放著異質多元的香港，希望將來有更多以少數族裔故事為主軸的香港電影，從最根本開始，重說香港故事。